盛唐气象

三只木瓜

这两首，越读越有意思~~~比如老李这首，如果把"月下飞天镜，云生结海楼”一联拿掉，剩下的六句，感觉都特别象老杜贯常的句子，自然流转，老辣俊健~~~~~~而老杜这一首，取掉“名岂文章著，官应老病休”这一联，又特别象老李一贯的做派，奇诡绚烂，灿然华章~~~~~

三只木瓜

老杜常用的起势如：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

再看老李那个起势：
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。

实在太象了~~~

三只木瓜

温庭筠名句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，短短十个字里，竟连写下六个实景，这是走钢丝的手法。

更奇的是，温的这句，远不同于“枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家”这样的白描。温的句子有强烈的动感，但却没用一个动词。是否秘密就在于“声”和“迹”两字上？

若改为“鸡鸣茅店月，人踏板桥霜”，或其它的什么，仔细一琢磨，果然就俗了。

三只木瓜

要说这唐朝，那真是诗的黄金时代，有时的迷醉程度，在今天看来简直不可思议~~~

有个不太出名的诗人叫周朴，就是一著名的诗痴。他曾用两三年时间，完成过一首自认为很过得去的七律，如下：

湖州安吉县，门与白云齐。
禹力不到处，河声流向西。
去衙山色远，近水月光低。
中有高人在，沙头曳杖藜。

诗里写到的安吉，今天也还叫这名字，是浙江著名的竹乡。电影〈卧虎藏龙〉里竹海打斗的镜头，主要就在那拍的，确实是个非常漂亮的地方。要说这诗本身，真放到唐朝的诗海里，那是基本找不着，中人之作而已。但周朴这怪家伙，却特别得意自己的这首，尤其得意“禹力不到处，河声留向西”两句，因为过去还没人这样写过，属于独家原创~~~~前后修改、润色两三年阿，好家伙，真够狠！

因是一首苦诗，别人又知道这家伙特别得意于三、四两句，所以就专门去逗他：某天，伺周朴在家，一书生专门骑瘦驴打周家门前经过，口中高吟此诗，并巴巴地把“河声流向西”句错读为“河声流向东”，然后打驴飞奔而去~~~~~周朴本来听陌生也会背他这诗，正得意呐，哪知突听到把“河声流向西”错背为“河声流向东”，这还了得！~~~~无论如何也要纠正过来阿，可，人家早不见了，怎么办？追！~~~~这一追，楞是追出去好几里，边追边一路高叫：“错啦，错啦！是‘河声流向西”，不是“河声流向东！””~~~~~

[此贴子已经被作者于2006-2-15 1:17:15编辑过]

青梅酒

三只木瓜的诗聊得不错，有点那谁评毛说诗的味道。

只是周朴这首，俺怎么看都不象七律。

沧海明月

以下是引用三只木瓜在2006-2-15 0:30:00的发言：
温庭筠名句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，短短十个字里，竟连写下六个实景，这是走钢丝的手法。

更奇的是，温的这句，远不同于“枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家”这样的白描。温的句子有强烈的动感，但却没用一个动词。是否秘密就在于“声”和“迹”两字上？

若改为“鸡鸣茅店月，人踏板桥霜”，或其它的什么，仔细一琢磨，果然就俗了。

感觉不仅仅是俗的问题,

鸣 踏 是动词,延展性差

而声和迹既可以作鸡声和人迹两个名词来感受,又可以拆开来作动词用,还可以作形容词来理解:)这样读来,诗歌的空间和意境就有天壤之别了

三只木瓜

以下是引用青梅酒在2006-2-15 14:04:00的发言

只是周朴这首，俺怎么看都不象七律。

哈，青梅酒同志这眼睛亮阿，没错，是5律，8是7律~~~~
你说本瓜昨晚还真没喝酒，今晚喝得醉熏熏的，倒更清醒咧~~~~~

安吉是个好地方阿，有空建议同志们去走走~~~~本瓜是每转到那边都专门不走高速，偏走小路去体验那竹海~~~~~

侃侃这两个PK花、斜、家的？

韩HONG(雄左边+羽)

春城无处不飞花
寒食东风御柳斜
日暮汉宫传蜡烛
轻烟散入五侯家

刘禹锡

朱雀桥边野草花
乌衣巷口夕阳斜
旧时王谢堂前燕
飞入寻常百姓家

哪个是主贴，哪个是跟贴？

青梅酒

侃侃这两位PK花、斜、家？

韩HONG

春城无处不飞花
寒食东风御柳斜
日暮汉宫传蜡烛
轻烟散入五侯家

刘禹锡

朱雀桥边野草花
乌衣巷口夕阳斜
旧时王谢堂前燕
飞如寻常百姓家

哪个是主贴，哪个是跟贴？

[此贴子已经被作者于2006-2-16 7:46:02编辑过]

小蓝

刘禹锡跟韩翃滴~~~