读《桑园街》之随笔杂记

司机MAN

也跟个小评：

开眼，读文章还有这种读法，“脉络，枝叶，承接，伏笔...”。我通常品菜会这样。

上高中学语文时就在纳闷儿，鲁迅在写文章时，会先考虑主干，枝叶，结构之类吗？老师竟能把文章拆解，分析，理解的如此透彻。而到头来我还是不明白鲁迅到底要说明什么，脑子总在想鲁迅当时真的是要表达老师讲的这些吗？老师教我们写作文，还要先写提纲。学课本上的文章，学完后写段落大意，中心思想...高考时，语文判卷儿老师短短时间能给出个公平的评判吗？通常是草菅人命。扯远了，想起来就气。现在庆幸没有被那些条条框框所影响。

个人见解：不论作者想表达什么，总能带来他的意境，不论是华丽或朴实的词句，何种表达方式。但有效的表达，能刺激人的神经，所谓共鸣。最重要的，文章的分量来自生活的重量。

赵小帅

呵呵，首先谢谢司机MAN的讨论。

记得以前着迷于杂文的时候，也经常与一些朋友老师讨论文章需不需要套路，当然为此事也各有争执。不管需要与否，我在此说的是，‘脉络，枝叶，承接，伏笔’等一些东西绝不是所谓的套路。自古以来文字由几千年沉淀积累，由原来的文章演变为文学，也由单一的散文格式发展到诗词歌赋等多种文学样式。而不管从哪一种上面来说，它都有独特的的表达模式，这也就是所谓的框架。对于文学或者某一种文体来说，它始终在进化或者演变着，而在演变进化的过程中就产生了越来越多的经验技巧。至于‘脉络，枝叶，承接，伏笔’这些东西，不是文学的基础，而是经验技巧。当然，在以前或许没有这些名词，这都是对于在文中产生的某种现象或者写作手法给冠于的名词。你可以说不需要这些名词，但你绝不能说不需要这种现象或者手法。以一篇文章来说，如果没有这些你写的成文章么？或许你在写之前没有想这些或者根本不懂这些，但你下笔的时候它们肯定以某种方式存在。若没有这些，别说文不成体了，就是你一句话、一段文章也是句不成句、段不成段。写文章总要有主题吧，没有主题脉络的那不是文章。在写小说的过程中，如果没有‘枝叶’穿插，你自己想会有什么样的现象，或许就成了静物，不能动了，无立体感了。倘或枝叶过多，本意是写王老五的，却从始至尾写李四，一直写到死。没有承接技巧，这边正写着某某正和老婆在床上哼唧呐，冷不丁地又冒出一段张三的二大爷正在床上躺尸呐，张三的家人还没哭呐，这边王二又揍起他家三小子来了，如此生硬的转承，笔者固然明白，但读者们不读着费劲么。若没有伏笔，那干脆朱筒倒豆子，有什么说什么，这不成了故事会了，即使是故事会也讲究卖关子吧。

鲁迅先生在写作前不可能去想这些名词，但在他心中会存在这些文学现象，不然他也下不了笔的。还有，鲁迅先生有些文章，如果你不知底细背景，你肯定也觉得他写的很乱。小说且不去说，就杂文而言，多数属于驳论、抨击的文章，他的格式也根据他抨击的对象、现象而定。

呵呵，再说见解，好的作品不是在于作者本人自己的意境。我写一个操字在纸上，能说它没有含义吗，还有很深的含义，他或许表达出了我昨晚上与某位女郎发生了一夜情。文章来源于生活，生活的重量未必就能直接转为文字的力量，那要看作者本人在写作上的技巧。而这技巧都有它的名词，它不是凭空出现的。

这些名词是文学现象，不是律诗的格韵，请务必分清楚。

小巫婆

读得还行．妖可能是无心写下去了，收得很糙糙．

一默如雷

什么很糙糙？谁说很糙糙？

看得出小帅老师是大师，PRO！受益匪浅。

我总觉得文章写出来，最基本的得让人能看明白（如果是写给别人看的，不是自己欣赏的），不知鲁迅内个时代的人有多少能看懂，尤其是在当时人们文化水平普遍低下，本来就没几个文化人，或许就在圈儿里传一传，再加上要了解背景，难上加难，时间越久越难理解。而我们读起唐诗时，虽几百年了，其美不可言。

“生活的重量未必就能直接转为文字的力量”，没错。但没重量肯定没力量。

不过这文学现象挺内个的，就技巧这事儿，就是招儿吧？有招式打出来的拳确实好看，不过就那几套拳，大家耍来耍去就没意思了。好像还没搞懂，技巧-〉名字-〉文学现象，又搞混了。技巧上没创新，好像就是套路。

CCTV-2内个“满汉全席”厨艺比赛，评委总是讲些“这个软一些就好了，内个滑爽一些就更好了...”我心说，“您内牙口还行吗，换我的牙口说不定刚刚好”有的还说“块儿切的小点儿就更好了”，我靠，一瞅他那小嘴...正适合咱大嘴。每个人的嘴都不一样，老是你们内种烧法，吃腻了。厨子脑子里老是厨艺现象，估计也就内样儿了。

好像还是没搞懂。跟着感觉写吧......

写字这事儿，挺好的，操这个字，也挺好的。

司机MAN

人若总撞在形式上，便永远走不进内容，这是件很可怕的事情。太经典了。正是俺想说的。

技巧-〉名字-〉文学现象，好像还是没搞懂。是否可以这样理解：

技巧=招儿-〉招儿有了名字=招式（如抓啊~龙爪手）-〉西格玛（招式1，2...N） = XX拳。

那XX拳=？

女眉女夭

有点晕.

赵小帅

呵呵，司机MAN，你不觉得你这是故意曲解么？按照你如此推理，那技巧就等于套路了？如你这样所说：人是动物，那动物就等于人了？

你说拳，那咱就从拳上说。文体格式好比各个流派，咱不说拳击也不说空手道，就单说技击上约束规则较少的散打。你能说散打就是胡乱打么？就其中招式而言，直拳、侧踹等一些技击是名词吧，但你能说直拳与侧踹就是套路么？

前面你说形式，那你直的形式是什么意思？技巧是形式？经验是形式？按你的说法，是否可以这样理解，越没有写作技巧的文章就越能体现出其内容？

[此贴子已经被作者于2006-1-8 17:57:52编辑过]

半老不顽的童

呵呵，司机和小帅哥俩说的好像不是一回事儿。我理解，司机主要是想说明，写小说的人脑子里只有形象和故事，他不大可能事先把枝枝蔓蔓条分缕析地排列好，然后往里面装填文字；而小帅兄(兄即自称“老朽”，年庚与老童当在伯仲间）所说“脉络，枝叶，承接，伏笔”，纯是评家之言。这是“作者胸中无、评家眼中有”的东西，俩人都有理，奖金一人一半吧。哈哈！先有架构而后为文的，大约只有早年的八股骈文诗词曲之类。形式始终是为内容服务的，如今八股骈文之消亡，诗词唱曲之式微，盖源于形式的束缚。不知二位兄台以为然否？

司机MAN

跟小帅老师能学不少东西。但估计您是文科出身，前面推理的逻辑性好像有些...就不谈这个了。

关于形式内句话是引用雷版的名言，不知他引谁的。我理解雷版这句名言是，文章由内在，外在构成。内容即内在，其他的都是外在，包括技巧即形式。内容一出现必定带有其存在的形式，好像扯到哲学上了，麻烦，这玩艺儿最饶了。我再说下去估计有抬杠的嫌疑。

仁者见仁，干脆这么说吧，《桑园街》带给我内种感觉，一部由楼主编剧，我自己导演的，还很满意的影片。相信每个人都自己导了一把。

半老不顽的童，言之有理，寥寥数语，让不才豁然开朗，哇哈哈哈……干一杯！