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也许媚妖并不承认自己内心深处潜隐着某种极端倾向，但我还是认为她在<桑园街>的生活里置入了暴力因素，来自文化的、精神的暴力。
对任何一部作品来说，被释读的可能性都是无限的．<桑园街>也是如此。用媚妖自己的话说，她希图在自己的笔下再现一种真实，一种与城市的繁华与光鲜仅仅一墙之隔的泥沼，她一改以往的写作风格，以多种可能性的意义，尝试用屋檐下柴米的交响将人生沉重的音符送进人们的心灵空间。
媚妖从飞舞的废纸屑和灰砾铺陈的桑园老街开始，一直在努力打造一条茫茫昏蔼的求索之路，一条遥遥无期的救赎之路。从张力年一家的悲剧境遇，李梅卑微的苟且偷生以及张天吉，李树叶那些孩子们瞳孔里的灰暗，媚妖用自己独特的语言叙述了一个又一个尴尬而沉重的生命存在，从人生意义的求索中树立了<桑园街>的主题内涵。
我一直认为用沉沦与救赎来概括<桑园街>的写作旨属再恰当不过了。实质上在文本中看似平静的陈述中早已曝露了作者对这个主题焦灼的期待，因此，他对老街人文化与精神层面的苍白与匮乏渲染到了极点，让人感到沉闷而压抑，甚至给人一种不真实的感觉。譬如：母亲对张天吉失学的无查，当众对李梅的脱衣施暴，包括李梅的杀人埋尸等等。也许作者在对于救赎意义的刻画上，欠缺一个亮点的营造，我这样以为。这个亮点应当成为一种精神符号，与老街的阴暗与潮湿形成鲜明的比对，以深化主人翁对主流生活向往的主题意义和心灵关怀。
悲剧的审美价值源于它的牺牲与丧失的角度，源于一种价值的毁灭和人与现实存在的苦难的冲突，从而引发一个精神上的超越，但它的前提是具有普遍意义上的悲剧,否则会遁入某个事件性的局限。从某种层面上讲桑园街的存在与当代的主流文化生活存在是悖谬的，它的悲剧意识在于不仅远离了时代文化的潮流，更在于老街人对于精神的贫乏的无知默认和无动于衷的木然，那里的一切给人的感觉是被时代丢弃的一堆垃圾，一堵当街而立人人见而生厌的残亘断壁，物理距离上与经济文化的城市繁华咫尺之遥的桑园街，被作者的笔送进了鲜为人见的茶马古道，精神的穷途，这是一种文化意义上的暴力倾向．在这一点上，媚妖的手笔是暴虐的，肆无忌惮的．
写在文本里的主旨愈是沉重，愈是能够唤醒人内心深处的潜意识的萌动。我欣赏媚妖在作品现实意义上的求索，她的语言与叙述有自己独特的个性魅力，细腻圆润，灵性乖巧，秀媚而不失恬静，这些来自语言叙述的张力是作品一个亮丽的看点，但本文主旨的单薄到目前为止还存在一种遗憾，我期待能在＜桑园街＞的后续里找到一丝沉沦中的希望之光，哪怕是极其微弱的犀月幽光，也可见洞外一线天．
(妖哇，温柔一拍．算是恭维咯，其实偶是在乱说，莫怪哈 ）
[此贴子已经被作者于2005-12-12 9:56:41编辑过]
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[size=4][color=#9400D3]小巫婆 溜达着
哼~~！[/color][/size]
