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2005年“天涯诗会”的三月诗歌佳作点评（20首）
“天涯诗会”三月的诗歌，让我做点评，一直有徘徊的心理，这次我还是答应了。虽然时间很紧，我阅读大量诗歌，尽力写点自己的感受，有几点必须说明：一，版主的诗歌不作选入，希望理解，二，我已经熟悉的作者的诗歌不选，关键是我已经了解他们的诗歌，三，尽量把不同风格的诗歌选入，以一首为主，所以相同风格的好诗只能割爱（发现有重复了），四，许多诗我当时看了不是觉得最好，其实过几天一看，可能它更有魅力，是因为我当时的心境限制了好诗的入选，五：本次点评，以诗歌本身的风格为标准，而不是以我个人为标准，所以本月点评，可能是最偏的，如果我从月初就开始关注，这样的问题会减少的，近期我因为忙很少来天涯，希望诗友看到这个点评后，你认为是好诗漏选的，贴该作者的比较有代表的诗一首于此贴下，我有时间的话可以做点评。已弥补本次点评的不足。但再贴总计不要超过十首。天涯是我上网后第二个贴诗的网站，非常有感情，我写诗在十几年的时间里，自己是第一个读者和最后一个读者。想说明的是，关键一点是坚持，所以我更希望写诗的朋友坚持将路走下去，一路上会有诗歌和孤独陪伴你，其实已经够了，不必在乎别人对你的诗歌说好与不足。坚持了，会使你的诗歌越来越好或越来越开拓诗歌领域。初写诗的，也不要被别人的批评所困惑，只要理性吸收就是了，读自己喜欢的诗歌是最好的选择。自己经常认为自己过去的诗歌幼稚就是你的灵性和天赋，这就是最好的进步。
一：『天涯诗会』 [诗歌]刚写的。。。。镜头。。。
作者：轻轻们 提交日期：2005-3-1 0:29:00
《双桐巷》
我差点跌了
地面上干干净净
花粉变得稀有
有朋友
说她要做灰烬
或者灰烬下的水
盛置的桶也行
"你才22岁
你是有皱纹的骨头
缺钙
烧不着"
双桐巷
花树稀少
掌心向上
我和她都不再吭声。
这是一首日常语言入诗的比较典型的诗歌，一是语感佳，口语诗，语感起码要佳，追求诗歌内在的律动，通过诗句的节奏呈现诗味，并且每句都要这样为好，二是"意象"或"诗句"及"诗歌"要具备多义或复义或"歧义"。该诗第一句"我差点跌了"就进入诗的感觉中，全诗意象的含义很丰富，大家可以通过对此类诗歌的阅读，通过对作者的诗歌的意象的个人象征得到审美的联想。这类诗在天涯很多，要提高这类诗的写作，也有许多比较成熟的理论，但好的口语诗写作是很难的，左右之差就会散化得不成样子，这是写者必须注意的问题
二：[诗歌]经典神话（六首）
作者：王志国 提交日期：2005-3-1 21:02:00
◎牛郎织女
牛郎住在河的这一边，织女住在河的那一边
遥河相望，两个不同世界的人就这么望出了一段佳话
两情相悦多好，共享天伦多么惬意
但很多故事往往会被历史纂改
说什么织女触犯天条，是天上的仙女
动了凡心，私自下界
其实，这只是一个借口，一个美丽的谎言
怪就怪，牛郎家穷，无依无靠
几千年，还守在传说的河边
等待七夕，鹊桥相会
2005.03.01
王志国的诗歌写得比较自然，自然是诗歌写作进入比较高的境界后的一种探索，他的诗歌隐含相当现实，冲击力很强。所以我选了一首比较淡一点的，（写作比较自然的诗人也很多，如李浔、徐江，刘春，伊沙，陈先发、沉河、等，）大家可以多向他们学习自己有用的部分。
三：[诗歌]单独从情人车厢提出来<十日书>
作者：杨森君 提交日期：2005-3-4 9:06:00
十日书
——给谁......还不一定
第一日
我的愿望，能实现吗。
天桥上的火车拐了一个很大的弯子。
我偶尔会失去控制，
拿起电话诉说。
黄昏已经占去了半个白昼。
它把贺兰山安置在远处，
它把河水带过来的喧哗又带走。
它重新包裹了一根根旧木。
明亮以外还有四散的阴影。
夕光分了再分还像一块完整的丝绸。
其实你是近的，
再慢的车只经过一个城市。
这组诗歌比较有特色，在天涯里许多诗歌水平不相上下，但他的诗歌的语言是很成熟的，诗句时时弥漫它的张力，"火车"、"贺兰山"、"河水"、"一个城市"等都有他很好的含义，全诗的空间很大。
四：作者：管上 提交日期：2005-3-9 22:55:00
《想起海子》
海子是怎么死的
两根冰泠的铁轨
笔
直
沉默不语
海子死的时候说了些什么
一列奔驰的火车呼啸着
把一堆声音轧地粉碎
海子是什么时候死的
那满地金黄的麦子成熟了吗？
麦地里苦吟的诗人呀
你手拿着生锈的镰刀
又如何去收割人们的敬仰
即使你用沉甸甸的麦穗
喂饱了我们的思想
海子我的兄弟
我该不该为你歌唱
想起海子
想起我写诗的兄弟
想起麦地旁冰冷的铁轨
本月在天涯纪念海子的文章和诗都很多，这是人在"生存"和"存在"后的一种思考，死者已经去了，他时时会回到身边，诗歌喂养我们的灵魂，所以有代表性地选一首，但此诗的写作有点露了。诗歌的意境是不错的，作者有点冷的抒情很符合诗歌的意境。在那个年代，和海子一起走的诗人有方向（1962.10——1990.10）、褚福军（戈麦）（1967——1991）、陈泮（蝌蚪）（？——1987）（33岁）、骆一禾（1961——1989）、谢烨(1958——1993)、顾城（1956——1993），我们都不应该忘记我们。
?
?五：作者：余畅 提交日期：2005-3-10 22:31:00
余畅在十月（5）那一块石头很轻很轻
这样的夏夜平生第一次拥有
拥有这样一个夏夜 我不知道
是荣幸还是不幸
正如爱情 是享受还是承受
这样一个不平凡的夏夜被我拥有
朋友我现在就告诉你 这件事
你不必吃惊 我固执地相信着
你也拥有这麽一个夏夜
让你睡去或者把你唤醒
这样一个夏夜我独自一个人到河边
月是很动人地亮着
我也许是去赴自己捏造的一个约会
也许只是为了复习一段路程
我走得很慢 在这样一个夜里
空气挤的我周身疼痛
接下来的事情很重要--
我捡起一块石头朝空中掷去
一片蛙声就这样被我熄灭了
真的 那块石头很轻很轻
请为我保密 我的石头
分明是朝天空掷去的
而青蛙在很深很深的水里
它们是益虫
世界平静的令人吃惊
这诗已经看了多次了，我还是把它选入，是从诗里退去的那种感觉，对一切都有些绝望，人性在这里回归，诗人关注灵魂深处神秘部分的思考，语言娴熟，语感佳，“打磨语言”（刘春语）应该说比较成功。诗人用的是普通的语言，反光的是诗歌后面的含义。诗歌需要寻找的是这种浓缩、提炼的语言。
六：作者：心地荒凉提交日期：2005-3-16 18:32:00
《吹气》
她开始往我嘴里吹气
我觉得这样很不公平
再次接吻的时候
我也往她嘴里吹气
就这样吹气的战争开始了
我们只要一接吻
就会往对方嘴里吹气
最终她败下阵来
她两边的腮帮子总是
被我吹得鼓起来
像金鱼在水缸里吐泡泡
我的嘴大威力就大
这是比较典型的后日常语言写作，他们的诗歌在很小的空间找意象，使意象处在凌空状态，
读诗会把读者带进深处思考，这类诗语感是基础，诗句的诗味是关键，二者缺少，诗歌就会败笔。。
七：作者：汪抒提交日期：2005-3-22 9:18:00
马铃薯之歌（8首）
马铃薯之歌
我已记不清这只马铃薯
怎样来到我的身边
它的颜色稍白
它远处黑夜中的兄弟
大都颜色金黄
有的还埋在土下
只有一小部分
还没有擦干净浑圆的身体
孤零零地挤在田野里
而另外几个
可能历经沧桑
颜色更加暗黯淡和深沉
在我们的视野之外
滚动，呼唤一场风暴
现在这只白净的马铃薯
悄无声息
来到我的 身边
在我 的视线里
独立、突出
一道黑色的伤痕深入进皮肉之中
不知这伤害来自于哪里
即使在我的诗歌里
它仍然沉稳如初
象悬崖上的一块岩石
孤悬在危险的位置
就要跌落下去
但憋足了劲
把脸几乎胀红
一直坚持住
2004、10、26
这首诗歌语言很干净，选择的意象颇具含混，很实的意象会使诗歌的意义太明确，使抒情表面化，这首诗会让我们琢磨“马铃薯”究竟是什么，其实什么也不是。也不是马铃薯。
八：作者：冯碧落m提交日期：2005-3-22 22:02:00
?二月的圣体：第一场雨
泥土沉睡，由浆果般甜蜜的初雨唤醒
喜悦穿透蓝色精灵的翅膀
云更丰盈，且热烈的暗示远处的丝柏
青铜的树根渴望膨胀，它伸出更多生命的枝杈
时光之水在正月凝固，二月的圣体
融化阴翳的雾气，它带来某些隐匿的希望
黑色阳光刺穿盛满哀伤的扇子
罗马人走出罗马城外，寻找金矿里的胚胎
第一场甜蜜用金碗泼洒，第一场疼痛被银盘掩藏
所有这些昂贵的尘土，干裂着嘴唇
用黯哑的喉管感恩。二月。幸福大雾一样迷茫
二月被铁栅挡在窗外，第一场雨行色匆匆
就像我们珍贵的金羊毛，它辨不清未来的方向
这首诗歌意象鲜亮，组合大胆、柔和，阅读自然、流畅，这场雨下在谁身上都会喜欢，需要注意的是一些暖意象和冷意象的取舍上要为全诗的调子服务。
涯九：作者：陈傻子 提交日期：2005-3-23 11:56:00
《散步》
走了一圈
我没有说话
又走了一圈
我没有说话
又走了一圈
我还是没有说话
我碰见好几个想说话的人
但他们一见我
不想说话的脸色
就都没有说话
这样很好
不要跟不想说话的人说话
让他的腿自由交叉
让他的内心起着风暴
远看又像一截枯木
本诗也是日常语言入诗，节奏平滑、步步推进，散步其实是内在孤独的呈现，是一种思考和跋涉，艺术的追求没有幸福可言，有的是孤寂和不断地否定。
十作者：姑苏慕容周而复始提交日期：2005-3-27 14:48:00
《没有，没有，什么都没有》
当我关着门的时候，
火烧干壶里的水，烧裂没有水的壶；
松鼠咬穿纱窗，咬破桌上的保鲜袋，咬三明治；
有人回来，有人离开，
脚步厌倦了逼问，地板厌倦得不想爬起来；
三面钟死在墙上，九根手指死死抓着抓不住的河流；
没有人可以被说服，没有花，可以从
从未存在的瓶子里开放，像哑巴的笑，
像一丛从未出生的孤儿，她们在这个没有容身之地的地方笑
――沙沙的，娑娑的，嗽嗽的，咝咝的――
当我关着门的时候，
我裹着毯子，裹着毯子一样笨重的歌声，
不知疲倦的喇叭里，陌生人不知疲倦地歌唱着那些东西。
不知该怎么说起的，那些，
东和西，太阳往上跳的东，太阳往下掉的西。
那些日子里，我关着门，把房间披在身上，
像床冰冷的毯子，像首结了冰的歌；
我使劲地撑开，撑开我的身子，向每个方向撑开
――它硬生生地撑着自己，像一间又小又空的房间，
一间，没有办法挽留主人的房间。
它把脸颊伸进夜和雨，
窗是瞎了的眼睛，看不见，却被看见。
看见它的是那些暗自的花，沙沙地、娑娑地、嗽嗽地、咝咝地，
玻璃上溅开她们的笑：
“没有，没有，什么都没有。”
总算化了几天把加精的诗歌读完，大部分时间里，我是从后面看上来的，读到：姑苏慕容周而复始诗歌的时候，让我总算舒了一口气，因为长句的诗歌，我还没选，还有我总算读完了，他的诗歌让我眼睛一亮，和《陌生》的比较中，我犹豫了多次，还是这首感觉好些，长句的诗歌是很难写的，以前我已经贴过这方面的问题，一般诗句都太实，而读他的作品，当第一句“当我关着门的时候”，就感觉这门是虚的，诗歌需要的是这“虚”的给人想象的意象，诗歌大气、一气呵成。许多“实”的意象，在你读这首诗时，你感觉不到，感觉到的是这些意象的跳跃、组合、发出的声音、节奏和张力。语感也很好，全诗用了许多灰的意象，气氛也很紧张，与“没有，没有，什么都没有。”应该是比较和谐的，只是末段的诗句有点软了，与全诗相差一点，还有诗句后的标点符号，有些觉得没有必要。
说 明：
尽量选一些大家（可能是我个人）不太熟悉的诗人的作品。这样比较符合我个人的意图，所以版主（天骄、阿里狼客、湖北青蛙、白舟、aodaly）[特邀 马知遥 风度飘飘]）不作选入也是这个原因，他们在默默奉献，我们都要向他们学习。还有李浔、徐江，刘春，沈河、伊沙，陈先发、沉河、水木菁华等等名诗人，他们都有自己写作的风格，大家都已经知道，可以向他们学习自己有用的部分。
2005年3月30日
以下是最后一次割爱的诗歌：共十首：
1：《诗歌》去梦乡的几种办法（4首）
作者：老剑之剑提交日期：2005-3-1 15:29:00
＜就像是一个伤疤＞
用树叶，一片一片地包裹身体，包裹疤痕。
春来之际地气回升，我的腿和肩有一点疼。
在日落时摘下树叶，偷袭未来，
我浪费了五千年和一个布满蚊蝇的夜晚。
而光阴似箭，留下线索，
在树叶上留下了母亲和姐姐们恋爱的记录。
我双掌合十，这是一本树叶的书。
我打开身体，像撕碎树叶。
树叶的正面和背面，就是我们跳舞的地方，
用儿子或者女儿，把叶脉编织得纵横交错。
生产之际血气回升，我突然之间有些气短。
树叶在体表就像一个个伤疤，余生都不会消失。
说句老老实话，上网之前，这些在我心中，算是长句的诗歌，我都没有很好的内心去读，到现在已经8个月过去，也就渐渐喜欢了一些，老剑之剑的诗句虽然不是很长，对我已经是很长了，几首诗歌我读了好几次，很难分清哪首更好。《河水太浅》末几句透露很浓的理性成分，所以未选，＜我坐在椅子上＞，这类诗读了很多，也腻了，比《河水太浅》更理性，甚至露处相当现实的意图，
我认为这是关注一个民族或者某个现象等......的命运的诗歌，最佳的是他的长句处理比较到位，意象非常有弹性，诗句有张力："生产之际血气回升，我突然之间有些气短"不是身体，是指精神或是之外的东西，大家应该明白这点再去读他的诗，
2：老房子之七
作者：高志坚 提交日期：2005-3-5 21:21:00
?老房子之七
岁月无情
不觉他已老态龙钟
不再有风采
不再有激动
嬉戏喜庆的种种
春夏秋冬
他只是沉默
感受一生中
悲壮的 夕阳红
而人们也知趣
轻易不打搅
只有那顽皮的孩童
用石子泥巴
粉笔炭灰
惊扰他的梦
然而他无比宽容
在一阵震颤后
复归安详 凝重
关于老房子意象的问题，我们一直可以想象到坟墓的问题，诗前半首不是很好，但能给读者这些想象，因此选之
3：边建松:九十九只天鹅（十节）
作者：边建松提交日期：2005-3-11 10:17:00
九
这九十九只天鹅的记忆里
会不会出现我这个不速之客的影子
它们用什么方法就轻松忘记我呢
用粗糙喉咙的鸣叫，还是发性奔跑
但它们记得住岸边枞树的位置
和大雁飞过的季节，那时候
抬头仰望的天鹅中，是否有其中一只
愿意抛下周遭的境遇
去观赏广阔世界的风景
有关写天鹅的诗歌，让我想到了《诗探索》（2001 1-2辑）郑鹏先生的“消失的天鹅”的文章， 分析了张枣、西川、欧阳江河、叶芝、于坚等的天鹅意象，从传统到现代，诗人的私设象征越来越浓。边建松的“天鹅”让我们看到这种变化。诗歌给我们读者空间，是值得一读的
4：作者：雒武 提交日期：2005-3-23 13:25:00
?
自语
我弄脏了这支精致的笔
笔下清晰的墨
墨下这平展的纸
和纸下这张原木色的桌子
桌子后面这洁白的墙
墙围成的方方正正的房子
房子里面的空气
空气中的飞虫
我都弄脏了它们
我弄脏了这首诗
和诗的名字
名字上的两个字
我一伸手弄脏了它们
一张嘴弄脏了它们
一动脑也弄脏了它们
我诚慌诚恐
是一只蚯蚓
（我弄脏了蚯蚓）
在黑暗与垃圾中穿行
又弄脏了黑暗和垃圾
二首诗歌选哪一首，我选了很长时间，二首诗都很有可读。也可以放在一起说的，所以就随便挑了一首。“自语”，它可以囊括许多现象，诗歌的暗指成分很浓，诗歌也具备多义（或此或彼），如果要分析，可以写很多，所以留给读者想象更好
5作者：白小痴痴提交日期：2005-3-24 15:37:00
?《小城小事》
如果在七月，我是个
拼命喝水的人
阳光不会像现在这样吝啬
可英俊的木匠，把一个柜子漆得油光发亮
我认为这是个开始，至少
想在里头装上衣物和书籍，以及
一把姥爷传下来的匕首
大雨将至，而
我的动作却如此缓慢
这首诗也是值得一读的，化生活的语言为自己的语言的它的特点，东西写者没有自己的语言，
其实一个写者，再多的诗都能看出自己的语言特点，到这一步，写诗才会自然，佳作才会不断涌现。
6：作者：猫在树上 提交日期：2005-3-9 13:35:00
《山上的事情》
天使穿白衣服
有一队
那么多的
天使
他们
在很荒凉的
山野上
月亮
用银灰色的光
照亮着他们
他们的白衣服
白翅膀
他们头上的
金黄光环
有一队
那么多的
天使
他们静静的围绕我
猫在树上的诗歌，我开始选了好几首，后来我看到了二月的佳作有他的，所以本月不评为佳。只作大家欣赏。
7：作者：七窍生烟 提交日期：2005-3-9 10:24:00
【阳光晴朗】
李逵
把斧子
放进床底下
再用一张草纸
轻轻盖上
走出屋门口
李逵又回头
看了一眼
站在屋门口
谁也看不到
床底下
那两把斧子
嘴里淡出个鸟来
这么好的天
赶快下山去
饮它娘的
几坛子
三首诗歌，很难选哪首更好，这类诗歌写的人也很多，是否在意象选择上更加注意是最关键的。意象的暴力组合给诗歌带来沉重的效果，短句也加浓了这种气氛，增加了诗歌的余味。
8：作者：三千步提交日期：2005-3-24 13:57:00
给小木
我在洗一颗土豆
小木，我还要把它切开
刀子是向下的
土豆翻转，我切到自己的手指了
小木。我看到的鲜血
就像另一个自己
小木，我想到去年
我在东边的沙滩上看见海水中的漂鱼
在一棵树下，把自己的双手摊开
有一个纹路是贯通的
向着天堂和地狱
总是有人在背后
总是做梦。梦中的我一直奔走
从很多的悬崖上跳下来
身边的藤蔓和蒿草都是虚设的
一拉就断。小木，你可能不知道
我一直在吃土豆
和大米，在吃的过程中像你一样忧郁
小木，每天夜里我梦见青蛇
醒来一个人坐在那里
灯光比我的心情还要迷离
我看到的黑不但是窗外的
在内心也是，很多时候我否定自己
否定现在和将来的生活
也时刻想：要是有一场大雨
从这里到那里，我想我会顺水而去
此诗看起来自言自语，却颇显机智，结构紧密、节奏、旋律也好，虚虚实实。诗中弥漫很浓的困惑和无奈，困惑和无奈是诗人所具备的，没有它，写作就会毫无进步。
9：作者：甲基苯丙安 提交日期：2005-3-24 14:32:00
?缅怀
??
??那个头也不回的人
??留住了春天
?? ——题记
走出那片土地。就永久的留在那里
长在诗人骨头上的麦子像我经历的一场大雪
举过站立时的头顶。我看见背影和摇晃的手
??
在渐渐远去，像落下的窗帘掩盖黑暗
是告别。他“在死亡中看到梦境，在日落中
看到痛苦的黄金”。梦境像一匹白马
终于渴死在你的骨骼。只有那片麦地
似乎比永恒更加久远。
你寂静的太久，像躲避光芒的黑夜
我不敢看那饱满的绿色
以及十月难以预料的黄
我总被这片麦地里黑夜的门槛反复绊倒
“而一个春天来临
我该用怎样的语言讲到他
而不流下泪水”
2005-3-24
纪念海子的诗歌再选一首。“走出那片土地。就永久的留在那里”第一句诗歌诗味就很浓，好诗应该具备这点的，也是许多写者要注意的。
10：作者：宋晓杰 提交日期：2005-3-24 14:41:00
走着走着就慢下来
是风的瓦解，还是光的引诱
亦或是息止的路径，脚力的
疲弱衰微
我慢下来，在应该不应该的时候
要自觉不自觉的时候：
把叶脉的通渠修筑顺畅
把鸟雀的音符打磨光亮
让种子在炸裂的一瞬收紧笑容
让河泊在一滴水中放大光芒
我要慢下来――锄禾、结网、放牧、
生病、悲伤、沉默、怀想
再把熟悉的事物印上陌生的徽章
一遍遍，一遍遍惊出泪水燃起火光
我说慢下来就是另一种
疾走，就是在渐次沉陷的
大地上，跪下来
摊开双臂说：我爱！
2004年6月4日
诗歌是文学语言的核心，它需要诗人不断地对传统的词，意象进行思考和否定，赋予作者自己的私人的极具个性的和别人不同的含义，而这个含义又是必须通过读你的诗歌能让读者慢慢琢磨的，而读者琢磨时又能引起审美快感的艺术。
我本来打算选20首，后来还是把这十首放这里。其实有许多让我割掉了，如果大家有兴趣，可以自己挑读。
我只是作为读者挑几首说点感受而已。
大家尽管批评。一定洗耳恭听
2005/3/30
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