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韩国电影从九十年末开始羞羞答答地挂起红牌，走的是纯情路线。从韩剧的一般情节就能看出端倪，男女双方一方重病，然后搞出一堆乱七八糟赚眼泪的故事，装出一幅没了爱情明天就是世界末日的委屈样子，然后人死了就结束了。当然永远是用微暖的黄色光线，永远是用俊男美女，永远是白血病或者癌症，永远让我在哭着看完之后嘲笑自己的恶俗趣味。韩国《情书》、《八月照相馆》、《春逝》等等等等，就是韩国电影纯情时代的最佳代表。至于《礼物》，很遗憾，被排除在我的二百多张珍藏DVD名单之外，虽然无数次在牒市偶遇，我从来没有想过去买这么一部电影，是很美不错，但是太假，是很纯情没错，可惜我不纯情。
被流氓甲告知老婆快死了的时候，李政宰的嘴角从上扬到放下用了七秒钟，特写。我说，完了，我没带纸巾。坐在前面的几个女生笑着回头递纸巾给我。李政宰的脸真是无奈，怎么看都很无奈，可能是因为眼角线向下的原因。看完之后想了很久，因为一直觉得他太眼熟了，然后就想到他就是《触不到的恋人》里的男主角，这就对上路了。这种哀伤男人，起码怎么样也不该长一张无暇童真的脸吧。换谁去演，都没有李政宰合适，他不太红（拍《礼物》时），不太帅，不太居家，但也不太游手好闲。所以这个二流喜剧演员的角色非他莫属了。有那么一个镜头，在医院里，他去找医生发火之后，倚在墙上，冷色调的光，镜头俯视下去，这么一个无奈的小人物就真的存在了。李政宰倚在墙上没有动，他在悲伤，镜头时不时晃一下，于是他的脸就时不时的模糊一下，好象DV在拍，一下子就让我想起岩井俊二《关于莉莉周的一切》里面那段少年出游的情节，用DV拍，用很不精致的镜头去表达很美的画面和情节，于是就很居家。总得来说，《礼物》给我的感觉是，很居家。
《礼物》不是很美，从一开始我就得出这个结论来了。综艺节目录制现场的画面大红大绿，它也没有什么唯美的雪景，枫叶之类的镜头，正当我偷笑着想说，这部片还不是一般的纯情电影时，影片结尾，郑勇基走在两排高大的红色的树中间，镜头慢慢地上升。于是它还是没能跳出一般纯情电影的格式。但是，又因为它的不太精致，使得《礼物》又区别于一般的韩国纯情电影，它的不精致使它居家，有了生活气息，撇去它的主要情节不说，郑勇基这个小人物的悲哀确实另人印象深刻。我把《礼物》归入纯情电影，可能会让有的人不开心，因为就男主角的表达来说，这可以称为是社会电影了。也正因为郑勇基这个小人物的悲哀和无奈，使得整部电影提升到了一个高度，可能劳苦大众会深有感触，可惜它高不成低不就，劳苦大众在感触之后也不会记得很久，所以四舍五入，还是降一个档次，于是，《礼物》被我称为带有居家气质和社会性质的纯情电影。去掉定语，就叫纯情电影。
至于李英爱，这个角色可有可无了，换谁演应该都差不多，就是没老婆这个角色直接侧面叙述也可以。不过她可真漂亮。比穿古装的大长今漂亮多了。李英爱在片子开始跟李政宰发火的时候眼睛一瞪还真吓人，那副勇猛无畏的样子就让我想到在她在“复仇三部曲”之《亲切的金子》里的表演了。所以纯情电影的局限还是很大，可能绝大部分限制来自于它自身的情节。现在的观众太挑，比如我。看多了这类就会腻，比如我，然后就会很不屑，还是比如我。那些枫树，雪景，绿草，就是再美，看多了也会审美疲劳。如果韩国电影还是雄纠纠气昂昂地继续走它的纯情路线地话，早就一败涂地了。
实际上，韩国纯情电影的风格，应该很大程度上是受到了日本电影的影响，做到极至的，应该也是日本人了。这里我不得不提我最爱的岩井俊二了，撇开他的日本国籍，我就可以热爱这个人了。从《情书》开始，《花与爱丽斯》、《燕尾蝶》、《梦旅人》一直到最成功的《关于莉莉周的一切》。没有一部片不是把唯美的画面拿来做卖点的。尤其是最后一部，两个半小时，从画面到剧情到音乐，可以拿九十分。我连看了五遍。但是把所有片子放在一起，就可以看出来，岩井俊二在完善，他试图挣脱纯情电影的束缚。所以融入了许多新的元素，比如暴力，比如商业性的东西。所以电影更加的丰富，呈现给观众的不再是纯中餐或纯西餐甚至可以中西合并。
韩国电影显然也在改革。中国观众接受韩国电影的关键点好象是在《我的野蛮女友》，这部片是一部明显的改革片。它继承了韩国电影的纯情路线，同时也开拓了一条新的喜剧道路。韩国的喜剧片就是这么发展来的。实际上，韩国喜剧片和香港搞笑片都很多相同的元素，比如演员夸张的明显带有戏剧性质的表演，比如同样荒诞的剧情，但是它更为内敛，也还没有达到港产喜剧绝对后现代的无厘头。所以韩国喜剧是温和的，能够包容更广泛的一批观众。《我的野蛮女老师》打的是青春牌，但是绝对没有港片里的恶俗搞笑。最近上映的《主妇问题王先生》打的是家庭牌，但是比起国内许多家庭题材的的电影来说要轻松很多，制作也精致的多。仔细的想，国内似乎真得没有什么家庭题材的喜剧电影，或者牵强一点，我们把《卡拉是条狗》硬扯进来，毕竟它有许多喜剧元素，但是它的主题太沉重了。所以，在这方面，国内还仍然是一块空白，也难怪韩国电影会大行其道了。实际上，如果要评选最唯美电影，我会选择韩国情色片。任何我看过的韩国情色片都是唯美的，构图，色彩，挖空心思地让它美起来。无论哪个镜头都可以截下来做美图看，因为毕竟情色片里对白少的可怜。《韩国美人》、《漂流欲室》和《空房间》是代表。尤其是后者，从头到尾巴，光线诡异地换来换去，暖光，冷光，一句对白都没有。甚至一个裸露镜头都没有，虽然它被归为情色片。韩国情色片真的是以光影来叙述，但是也不至于夸张到像广告的程度。如果过于夸张，就会像张大导演的《十面埋伏》一样，似乎在给冷兵器做广告。国内少有情色片，这是组织性质决定的，我们不能怨谁，但是，怎么连一部像样的惊悚片都没有呢？某一天，某人帮我整理DVD的时候惊呼，怎么全是恐怖片，再一看，韩国恐怖片占了五分之三。我想，韩国人热爱制造恐怖片的程度和我热爱看韩国恐怖片的程度是成正比的。实际上在不知不觉之间，我已经丢了恐惧感，但是，韩国恐怖片里那些精致的画面和精致脸孔的女主角实在叫我不得不爱。有些镜头的诡异程度也不是常人能想到的。比如在《假发》里，得了白血病快死的妹妹因为化疗剃光了头发，于是她痛苦地抓头皮，一抓，以前吃的药全从头皮里冒出来了。韩国恐惧片并不会从头到尾一直吓你，但是总有一两处会伴随着肾上腺素的分泌，让你记得非常深刻。接下来的一些韩国电影，我不知道怎么给他们分类，但是又不得不提。比如《红字》《爱的蹦极》《变态轮回》。《红字》非常的血腥，但是无论是剧情还是表演都很精彩，它非常地像余华早期的作品，或者说它符合昆汀-塔伦提诺的宗旨——暴力美学。而后两者，我坦言，它们非常变态，让我怀疑这是不是日本电影。一但人性被扭曲地变形，配上诡异的光线与镜头，我只能说，变态地非常深刻。有一个现象值得注意，那就是，近些年的韩国电影似乎非常崇尚暴力美学。而它们对暴力美学地诠释也不仅仅是通过暴力或者血腥这么简单，《复仇三部曲》就是代表作。顾名思义，三个报仇的故事，第一个是为了死去的情人，第二个是为了死去的女儿，第三个是为了受冤的自己。在某些血腥的程度上，它大大超过了昆汀-塔伦提诺，昆汀热爱爽快的死法，而韩国的暴力美学则会选择折磨。在很大程度上近似与日本，这也是一种民族性和社会背景的体现。
近年以来，韩国电影已经不再局限于纯情路线中了。纯情，有韩剧就可以了。毕竟现在韩剧正如日中天，而作为韩国电影，喜剧，情色，恐怖等等的各种题材已经相当程度的丰富起来。一方面，韩国电影正在向国际化靠拢，另一方面，题材的拓宽也为韩国电影提供一条更为广阔的道路。《礼物》是几年前的老片了。它诞生于一个纯情时代，它也略高于那个时代，而现在，或者将来，是多元素后现代的时代，所以，韩国电影的纯情时代，也就壮士一去不复返了。 | 
