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梅
红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩，三九严寒何所惧。红梅花儿开，朵朵放光彩，昂首怒放花万朵，香飘云天外。唤醒百花齐开放。高歌欢庆新春来。
每当严寒将尽，早春快到之时，“满城桃李各焉然，寂寞倾城在空谷”。迷醉“眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫”，惟梅相伴。梅花以端庄与雍容，冰肌玉骨、独步早春、凌寒留香的品性深为人们所钟爱。梅花以一种矫然不群的英姿出现在世人的赞赏里，与风寒为伴，以严冬为舞台，与松、竹并称为“岁寒三友”。辛弃疾一句“更无花态度，全是雪精神。”更道出了梅花的精神。
梅花——花中君子。别名：春梅、干枝梅、红绿梅 。有白、红、紫、绿等色。
秋去冬来，百花凋谢。百花争艳，群芳竟放的景色荡然无存。虽然已是悬崖百丈冰，但犹有花枝俏。“东风才有又西风，群木山中叶叶空。只有梅花吹不尽，依然新白抱新红”。“一树寒梅白玉条，疑是经冬雪未销”。在千里冰封，万里雪飘之时，百鸟栖息，百兽冬藏，世界显得一片寂静。这时，梅花用轻盈的步伐，以娇艳的身躯，无声的出现在这雪的世界里，装点着这洁白的世界，使静谧的世界增添了色彩和喜庆，还带来了热烈的气氛。她不惧风雪，不畏冰霜。和松竹兰菊一起，装点着冰雪严冬的世界，为人们带来了雪的希望。“雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚”。梅花不与群芳争春，不与百花斗研。无意苦争春，只把春来报。冬去春来，万物苏醒，待到山花烂漫时，她在丛中笑。在那百花齐放春满园的时候，梅花又悄然隐退。她既不哗众，也不取宠。
梅花的高洁，受到了文人雅士的称道。陆游自比：一树梅花一放翁，零落成泥碾作尘，只有香如故。王冕称道：不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。李商隐叹息：寒梅最堪恨， 常作去年花。王琪称：不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。贡性之赞： 眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。王安石说：墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 王十朋劝：桃李莫相妒，夭姿元不同。犹余雪霜态，未肯十分红。卢梅坡道：梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香 。李方膺写 ：挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。姜夔说：梅边吹笛，唤起玉人。李清照说：笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，莫辞醉，此花不与群花比。吴淇更赞：奇香异色著林端，百十年来忽兴阑。尽把精华收拾去，止留骨格与人看。
梅花还被写成有名的《梅花三弄》曲。《梅花三弄》乐曲的内容，历代琴谱都有所介绍，以南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容。今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》的琴箫合谱，节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》，节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
两首卜算子表现了梅的两种不同风格。
我爱梅，爱她无意苦争春，只有香如故。我喜梅，喜她待到山花烂漫时，她在丛中笑。正是：
壮志豪情一丈夫 羽扇纶巾态自殊 。笑言默语皆本性，留得冰心守玉壶
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