也谈格律诗

劳特

也谈格律诗
喜欢学诗写诗的人越来越多了起来，以此为推动，月光上也有不少的前辈，高手出来在指导着初学者如何写诗，特别是如何识格律，有的甚至还献出了自己宝藏多年的《诗谱》，这真是一件功德无量的好事。我不会做诗，只好发发议论。
我认为做诗，尤其是格律诗，严格按照格律要求去做固然最好，但也不必太拘泥于格律，以为没有按照格律做的就不是好诗。格律只能仅供参考，它与能不能做出好诗来无关。知道格律是一回事，在创作中运用自如，不为格律所缚，又是另一回事。
比如格律诗要押平韵，但就是古代的诗人，也并不一定照此去做。杜甫的《七律。光禄坂行》“山行落日下绝壁”、《五律。丁香》“疏花披素艳”，孟浩然《五绝。春晓》“春眠不觉晓”等就是。
格律诗讲究隔句押韵，但有一种称为“柏梁体”的却是句句押韵的。如曹丕的《燕歌行》、杜甫的《饮中八仙歌》等。
格律诗对韵的要求很严，但韵也不是一成不变的。鲁迅《赠邬其山》中以“华”、“书”、“多”、“陀”为韵，另一首《报载患脑膜炎戏作》以“心”、“冰”为韵。“华”在《佩文诗韵》中属六麻韵；“书”属六鱼韵；“多”、“陀”属五歌韵，但在古代歌麻是一个韵，麻鱼可以通押。“心”属十下侵韵，“冰属十蒸韵，古代蒸侵也是通用的。“林”属侵韵，“兴”属蒸韵，在《诗经》里是通押的。
还有崔颢的《黄鹤楼》前半首看上去完全是古体格律，后半首才算合律。
被誉为毛泽东诗词压卷之作的《七律。长征》历经三十年才定稿，其中广泛征求全国名家的意见，经郭沫若、臧克家等诗词权威多次修改，应该是符合格律的典范了吧，其实也不尽然的。诗中“水”、“千”、“军“三字重复，首末两个“军”字，不但重复，而且处于同一位置，更是律诗之大忌，一犯格律 ，二忌重字。
词也一样，毛泽东的《蝶恋花。答李淑一》,曾被人大捧特捧过，但正如胡适所说：“他押的韵，舞、虎、雨，如何能与“有”韵字相押，就是湖南韵也无此韵法。苏轼的《念奴娇。赤壁怀古》，更是多处违反填词用字的平仄规定。但由于写得气势磅礴，雄奇豪放，反而成为脍炙人口的名篇。“大江东去”、酹江月“还作为了词牌名。
以上所列，是因为诗人不懂格律吗？非也。连小雨点都能作出符合格律的《蝶恋花》来，毛泽东就做不出？只是因为格律毕竟只是一种形式，而形式是为内容服务的。形式如果与内容发生冲突，形式就必须让路于内容。只要句子精彩，平仄不符，又有什么大不了的呢？
鲁迅说：诗须有形式，要易记，易懂，易唱，动听，但格式不要太严。要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好。他又说：歌，诗，词，曲，我以为原是民间物，文人取为已有，越做越难懂，弄得变成僵石，他们就又去取一样，又来慢慢的绞死它。譬如《楚辞》罢，《离骚》虽有方言，倒不难懂，到了扬雄，就特地“古奥”，令人莫名其妙，这就离断气不远矣。
毛泽东生前为什么不提倡青年人学习旧诗呢，因为他也认为，格律诗这种体裁束缚思想，又不易学。
我以为以上这些话，对正在学习格律诗的朋友不无益处。

纳兰笑月

哇！可碰见一个知音！！严重赞成！！！

森林里的小雨点点

尊敬的诗长：你大逆不道，把小雨点与毛泽东扯在一起议论，真是岂有此理！是可忍，孰不可忍！不过你的论点和建议很有道理！

孙山

同意劳特先生的观点。记得我曾在一个以诗词为主的论坛版块讨论过此类问题。我的观点是：今天的人，现代的语言，大可不必让古人的方言限制得无所是从！

杜甫祖籍虽是京兆（长安），但从他的曾祖就已迁居河南巩县了，杜甫应为河南口音。

李白虽然出生在碎叶（今吉而吉斯共和国托克马克附近），但在其4岁时举家迁居四川绵州，其应为四川口音。

辛弃疾历城(今山东济南)人。应该是山东口音。

陆游为浙江人，自然是浙江口音。

杨万里吉州吉水(今属江西)人，应为江西口音。

不再多举古代大诗人的家乡了。

总之各地方言不同，平仄音韵自然也就不会相同。明清以后的不少文人墨客搞出诗词了多种平仄关系，多得叫人头疼，记也记不住。

都知道杜甫是七律的祖宗，就是把那么多种平仄关系全拿来，诸首的考究杜甫的七律，也未必全能合“规矩”。因此，我们在论坛玩些诗词就不必太拘泥于此了吧。

诗词首先要有立意－－也就是要表达的意思；要压简单的音韵；要有起、承、转、合的规律；七律、五律要在三四句和五六句分别上下对仗。能做到这些以经很不易了。太严格的话只怕没有几个人敢写诗词了。

呵呵，胡说几句，希望大家各书己见。

劳特

以下是引用孙山在2005-8-31 15:41:43的发言：

同意劳特先生的观点。记得我曾在一个以诗词为主的论坛版块讨论过此类问题。我的观点是：今天的人，现代的语言，大可不必让古人的方言限制得无所是从！

杜甫祖籍虽是京兆（长安），但从他的曾祖就已迁居河南巩县了，杜甫应为河南口音。

李白虽然出生在碎叶（今吉而吉斯共和国托克马克附近），但在其4岁时举家迁居四川绵州，其应为四川口音。

辛弃疾历城(今山东济南)人。应该是山东口音。

陆游为浙江人，自然是浙江口音。

杨万里吉州吉水(今属江西)人，应为江西口音。

不再多举古代大诗人的家乡了。

总之各地方言不同，平仄音韵自然也就不会相同。明清以后的不少文人墨客搞出诗词了多种平仄关系，多得叫人头疼，记也记不住。

都知道杜甫是七律的祖宗，就是把那么多种平仄关系全拿来，诸首的考究杜甫的七律，也未必全能合“规矩”。因此，我们在论坛玩些诗词就不必太拘泥于此了吧。

诗词首先要有立意－－也就是要表达的意思；要压简单的音韵；要有起、承、转、合的规律；七律、五律要在三四句和五六句分别上下对仗。能做到这些以经很不易了。太严格的话只怕没有几个人敢写诗词了。

呵呵，胡说几句，希望大家各书己见。

孙山先生是诗词行家，深谙格律之道。您提出的这些观点弥补了拙文的不足，不才拜服之至。

不才不同意的是这样一种观点，既凡是冠上了绝句律诗和词牌名的，就一定要按格律来写。要是这样，别人不说，首先郭沫若的许多词和诗都要重新回炉，方好出来。

由此，不才认为，这个观点不利于当前格律诗的普及和发展，也不利于初学者学写格律诗。

劳特

以下是引用纳兰笑月在2005-8-31 14:17:18的发言：
哇！可碰见一个知音！！严重赞成！！！

看来格格也喜欢写诗，而且是个不喜欢格律束缚的诗人。

劳特

以下是引用森林里的小雨点点在2005-8-31 14:49:23的发言：

尊敬的诗长：你大逆不道，把小雨点与毛泽东扯在一起议论，真是岂有此理！是可忍，孰不可忍！不过你的论点和建议很有道理！

哈哈，劳特一不小心把您给领袖人物并论了，不过因“祸”得福，也许您的知名度由此会大大提高呢？

冰雪诗意

劳特和孙山都将诗词的写作和改革做了详细的论述，本人也十分赞同。但是有一点我认为学古诗还是要懂格律的，如果完全不按格律，那也不称为古诗了吧？当然在抒发意境的同时适当的改革一下，以增加意境的美也是很好的。自己初学古诗词，也不太懂得，只是喜欢古诗词那种含蓄，深远。以诗抒情，以诗言志，提炼了语言之精华，很喜欢。

森林里的小雨点点

以下是引用冰雪诗意在2005-8-31 17:29:52的发言：

劳特和孙山都将诗词的写作和改革做了详细的论述，本人也十分赞同。但是有一点我认为学古诗还是要懂格律的，如果完全不按格律，那也不称为古诗了吧？当然在抒发意境的同时适当的改革一下，以增加意境的美也是很好的。自己初学古诗词，也不太懂得，只是喜欢古诗词那种含蓄，深远。以诗抒情，以诗言志，提炼了语言之精华，很喜欢。

劳特先生的师傅，就是我的师太了！受徒孙一拜！

雪松劲风

首先要说，谁为谁服务，各律是为诗服务的，诗不是为格律服务

的。不能被格律捆住手脚，否则写出来的东西不伦不类的，不好

看。蹩脚。