近来有几位朋友请教我写文章的方法，汗颜了很久，基于曾为汗淋院大学士的缘故，很想再当一次道学先生．或闻他山之石可以攻玉于是在灯下东拼西凑，篇既已成，幸许初学的朋友见此会有所感＂误＂．
记的有位学者说过，＂天上有文曲星而没有文直星．＂一语道出曲字的内涵．在我们尽情欣赏园林佳境的时候，常以＂曲径通幽＂的小路去领略它的绝妙．中国的文人也喜欢那种＂手把红罗半遮面＂的仕女，不仅扼腕而叹：＂怎奈一个曲字了得＂？
那么文字何以＂文似看山喜不平＂的方式存在呢？晋代有这么一个故事：＂谢太傅在一个寒冷的下雪天把家人聚集在一起，给子侄们讲论文章义理．不一会下起雪来，谢太傅兴致勃勃的说：＂白雪纷纷何所似？＂侄子谢朗说：＂撒盐空中差何拟？＇侄女说：＂未若柳絮因风起．＇谢公开怀大笑．
谢公为什么笑呢？柳絮比盐更富有诗意．
传闻某君游长江之际曾慷然作歌：
啊．．．．．．
长江，你它娘的是那样的长啊．．．．．
事实文章和作画一样，需要色彩的搭配和渲染．象扬雄和司马相如那样的辞赋大家就喜欢藻饰词句．
＜＜文心雕龙＞＞的比兴篇就是说这事的．刘在比的释疑中说：＂比的方法，在譬喻上没有一定，或者比声音，或者比形貌．或者比事物．有例云：潘岳在＜＜萤火赋＞＞就说：＂荧光就像沙中的金粒似的闪烁，最后警云：＇如果把天鹅刻画成家鸭那就没有什么可取的了．＇
所以，写文章不仅是光读几本书的问题．也要在文章的＂装饰＂上下点工夫，我不愿意欺世盗名的活着，可是写作真的有值得我们去研究的方法．
刘勰最后在比兴中作赞说：＂把形形色色的事物写进诗篇，就汇成滔滔奔放的春水，我想文章亦如是．
秋水识于藏剑轩．
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